CLÁSICOS EN VERANO: DANCES & FANTASIES. EUSKAL BARROK ENSEMBLE

Enrike Solinís – Euskal Barrok Ensemble

Ficha artística

Miren Zeberio      Violín Barroco y Rabel
Pedro Estevan      Percusión
Enrike Solinís        Laudes& Guitarras

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PROGRAMA

Danzas barrocas del Este Europeo
Pavana P. Attaignant (1494 – 1552)
Makam – I Hüseyni Sakil-I Aga Riza, XVII th
Buselik Asirani Mss. D. Cantemir, XVII th.

Danzas Italianas del Renacimento
Pavana del Re Mss.Venecia. Anónimo, XVI th.
Galliarda la Traditora

Pavana El Todescho
Allemanda d’,amor
Saltarello

Músicas para el Rey Luis XIII
Chacona     R. de Viseé
Quatre Branles les Fagots      P. Phalèse (c.1510 – 1574)

Elizabethan Music
Lacrimae Pavan      John Dowland (1563 – 1626)

The King of Denmark Galliard      John Dowland (1563 – 1626)
Ground after Scotch Humour     N. Matteis (1670 – 1714)
Lady Carey ́s Dompe      Anonimous, XVI th.

Danzas y Variaciones de España y Portugal
Marionas – Chacona       G. Sanz (1640 – 1710) / N.Matteis (1670 – 1714)
Sonata                            J. Pérez de Albéniz XVIII th.
Fandango eta Porrue     Traditional

Músicas de Alemania 
Paduan V           Johann Hermann Schein (1586 – 1630)
Courant Dolorosa IX

Músicas de la Europa antigua 

Bourrée d’Avignonez    Philidor l’Aisné (c. 1690)

Sarabanda Italiana      Anónimo XVII th

Canarios        G. Sanz (1640 – 1710)

 

PROGRAMA

NOTAS
El programa Dances & Fantasies gira en torno a la música Europea del renacimiento y barroco. En los siglos XV al XVII no se había roto
aún el cordón umbilical que unía lo culto con lo popular: y hallamos muchos ejemplos de bassi ostinati , esas bases para la improvisación que utilizaron todos los compositores cultos del Rencimiento y Barroco (¡hasta Bach!) y hoy nos parecen cosa del blue s, de las músicas callejeras, demostrando que la línea marcada entre la música popular y culta de épocas pasadas, en algunos casos, hoy ya convertidas en tradicionales, es muy fina y muchas veces se llegan a confundir. Pues en el Renacimiento y Barroco no había clásicos aún, y el flujo de ritmos y formas desde la calle a
los palacios era continuo: alemandas, pavanas, correntes, sarabandas y gigas en la suite francesa, pero también jácaras, marionas, canarios y
fandangos en España, caponas y pasacalles en Italia… bailes, llegados muchos de ellos del mundo de los esclavos, de los barcos que cruzaban de África a América y de ahí a Europa, de ese ambiente observado por las clases pudientes con una mezcla de desprecio y atracción, y hasta cierta envidia. Cantemir merece un comentario aparte. Príncipe ilustrado y protomusicólogo moldavo de inicios del XVIII que fue miembro de la Real Academia de Berlín; su música habla de un repertorio barroco interpretado en el Imperio Otomano que hoy revive.